Темы курсовых работ по истории костюма

Эвелина

Read More. Аксессуары в контексте развития уличной моды в костюме второй поло-вины ХХ века на примере по выбору. Советская культура в годы Великой отечественной войны. Романтический стиль фантази в большей степени свойствен юности с ее мечтательностью, поэтичностью или порывистостью, некоторой неуравновешенностью. Для х годов характерными силуэтными формами верхней женской одежды являются прямая и полуприлегающая несколько уплощенная спереди и со стороны спинки. Жердев Е.

Email: Логин: Пароль: Принимаю пользовательское соглашение. FAQ Обратная связь Вопросы и предложения. Добавил: Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите. Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия. Скачиваний: Примерные темы курсовых работ Русский фаянс первой половины XIX века: стилистические и технологические особенности. Холодное оружие русской армии второй половины XIX века.

Дальневосточные влияния в изделиях Императорского фарфорового завода - хх гг. Русские художественные лаки: история центров, эволюция технологии темы курсовых работ по истории костюма стилей, мастера. Петербургский гобелен второй половины XX века: поиски стиля и мастера. Художественное стекло, фаянс и мебель Эмиля Галле. Стиль Модерн в западноевропейском олове: производители, модельеры, типология. Керамика Баухауза годов: программная и стилевая эволюция.

Аспекты коллекционирования художественного серебра XX века. Эволюция орнаментальных мотивов в художественных тканях Персии и Турции. Влияние традиционной японской культуры на художественный текстиль. Влияние религиозных воззрений на декор и цветовую символику китайских тканей. Японские художественные ткани в костюме театра Но и Кабуки. Художественные ткани Итальянского Возрождения. Семантика, орнаментика, технологии. Французская вышивка эпохи барокко и рококо.

Эволюция стиля. Отражение идей историзма в европейском художественном текстиле. Семантическое значение цвета в тканях Востока. Место и роль русской набойки в традиционном крестьянском костюме.

Традиции и новаторство в оформлении современных декоративных тканей. Натурные мотивы как источник дизайна в художественных тканях. Развитие новейших технологий в современном художественном текстиле. История и эволюция техники и художественного орнаментирования войлока. Эволюция форм и образов. Символика форм и материалов в ювелирных украшениях раннего и позднего Средневековья.

4132096

Отражение идей эпохи историзма в европейских ювелирных украшениях. Сюрреализм и ювелирное искусство в ХХ веке. К вопросу о взаимовлиянии. История и основные тенденции развития искусства бижутерии. Мастера изобразительного искусства в ювелирном искусстве ХХ. Феномен социально-ориентированного дизайна в современной культуре.

Капелюш Театр. Комиссаржевской, реж. Сценография Э. Кочергина в спектаклях МДТ на примере одного любого спектакля.

Темы курсовых работ по истории костюма 4330

Театральная кукла и человек в спектаклях Р. Кукла как произведение декоративно-прикладного искусства и театраль-ная кукла.

Маска в современном театре. Классическая пьеса на сцене провинциального театра драматург и театр - на выбор. Две сценические версии одной классической пьесы на сценах современ-ных петербургских театров на любых примерах. Ярмарочный период развития кинематографа: исторический аспект. Типология образов немого кинематографа. Феномен кинозвезды в кинематографе х годов ХХ века.

Советская школа кинематографа: теоретический аспект. Голливуд в контексте развития кинематографа первой половины ХХ. Арт-хауз в современном европейском киноискусстве. Например, если две левые четверти цветового круга объединить, то получим родственно-контрастные сочетания цветов, где встречаются. Содержательность — это миф, символ, аллегория, образ, знак.

Темы курсовых работ по истории костюма 2188

Цвет изделий является сложным стимулом для зрительной системы человека. В пределах зрительного восприятия цвет вызывает разную эмоциональную реакцию у каждого человека. Эмоциональное воздействие цвета связана с физиологическим воздействием и ассоциациями, присущими этому цвету. Например, красный цвет обладает большей силой воздействия, чем голубой. Красный цвет возбуждает нервную систему и активизирует мышечную силу.

Перспективные коллекции представляют образы будущего человека, поэтому при их проектировании учитываются данные прогнозов моды, тенденции развития образа жизни, прогноз экономической ситуации, данные об изменении цветовых предпочтений. Авторским стилем отличалось творчество таких крупнейших Кутюрье и дизайнеров одежды, как К.

Синий цвет оказывает тормозящее действие. Теплые цвета являются цветами экстраверсии обращенные наружусиние, фиолетовые, характеристики магнитных материалов — цветами пассивной интроверсии обращение внутрь. Исследования в области цвета применительно к потребностям человека показали, что при выборе цвета любой вещи, предназначенной для человека, необходимо учитывать его цветовые предпочтения. Так, дети в возрасте от одного года независимо от расы и места проживания предпочитают одинаковые цвета: красный, оранжевый, желтый.

Среди подростков и взрослых цвета по своей популярности распределяются следующим образом: голубой, зеленый, красный, желтый, оранжевый, фиолетовый, белый. Закономерная картина цветовых предпочтений может временно видоизменяться под влиянием моды.

Модный цвет нужен не только для одежды. Модный цвет связан с костюмом, интерьером, бытовыми предметами и архитектурой. Мода на определенный цвет зарождается исподволь, предварительно появляются незначительные признаки того или иного модного цвета.

При всей общности представлений о красивых и некрасивых цветах даже у темы курсовых работ по истории костюма, занимающихся проектированием изделий, нет единства представлений о цвете этих изделий. Что приобретает покупатель, в каком количестве и по какой цене темы курсовых работ по истории костюма это проблемы, превращающие производство и сбыт продукции в своего рода рискованную операцию. Данные статистики о наиболее популярных цветах для товаров широкого потребления не дают исчерпывающего ответа на все вопросы, но ценность этого исследования заключается в том, что оно отражает жизненный опыт и мировосприятие человека.

Проблема цветового предпочтения является весьма актуальной с точки зрения достижения оптимального цветового ассортимента товаров народного потребления и предъявляет повышенные требования к цвету в процессе проектирования продуктов дизайна.

Трикотаж сегодня — это не только дополнение к одежде, часть ансамбля, когда выпускали только жакеты, джемпера и жилеты. Это помимо одежды для работы, улицы или спорта туалеты нарядные и элегантные.

Сейчас в трикотаж человека можно одеть буквально с головы до ног, не прибегая к услугам текстильщиков, причем не просто одеть, а выбрать одежду по сезону и к любому случаю.

Приложение Б Трикотажная одежда не только красива, но удобна и практична. Благодаря трикотажу модную одежду удалось сделать ярче и разнообразнее.

3417393

Основными факторами, определяющими моду в трикотаже, являются переплетения и орнаменты трикотажных полотен, цвет, силуэт и форма изделий, пропорций, характер деталей и отделок. Приложение В. Из трикотажа можно изготовить практически все изделия, выпускаемые швейной темы курсовых работ по истории костюма из тканей. Если учесть замечательные гигиенические свойства трикотажа — гигроскопичность, теплопроводность, несминаемость и способность выдерживать продолжительную носку, не изменяя внешнего вида,- станет понятно, почему темы курсовых работ по истории костюма из трикотажа любима потребителем.

Мода в трикотаже, развиваясь с учетом общего направления моды в одежде, представляет в настоящее время самостоятельный раздел искусства моделирования и не подвержена столь частым изменениям, как в одежде в целом. Она более стабильна и вместе с тем более гибка. Если в одежде из тканей очень много значат силуэт, форма, линии как конструктивные, так и декоративныето в трикотаже они не являются главным фактором. Элегантность трикотажа, способность распускаться подсказывают более простые формы.

Разные линии, крой по косому направлению почти отсутствуют, если их и применяют, то лишь в небольшой части изделий, кроенных из полотен устойчивых переплетений. Таким образом, моделирование можно определить как способы и приемы создания какой-либо объемной формы из плоского трикотажного полотна.

Изменение моды в трикотаже в основном происходит путем изменения характера переплетений, рисунков, орнаментов, цветопластического решения отделки, путем создания новых пропорций в композиции трикотажной одежды. Новая мода, логически вытекая из предыдущей, развивая и дополняя уже существующие формы, детали, линии, бережно сохраняя наиболее интересные и вместе с тем приемлемые для последующих лет предложения.

Основная черта современной моды из трикотажа — это элегантная простота и удобство, красота и утилитарность. Приложение Г. Сегодня трикотаж — это одежда для различных сезонов и любого назначения.

Характерной чертой при этом является строгое разграничение комплектов одежды по сезонам, назначению, возрастным и размерным группам.

Очарование моды всегда соткано из множества мелких деталей, подбор которых должен быть обусловлен грамотностью в вопросах культуры одежды. Косыгина, Структура и состав современного культурологического знания. Существенную роль в силуэте одежды х годов играют рукава.

Повседневные комплекты одежды отличаются простотой, целесообразностью, а к признакам спортивных комплектов следует отнести стройность и легкость пропорции, лаконизм и динамизм композиции, четкие цветовые решения и так далее. Коллекция — от латинского collection — собрание — это систематизированное собрание каких — либо однородных предметов, представляющих научный, исторический или художественный интерес.

Коллекция и моделирование одежды — это серия моделей различного направления, составляющих единство:. Создание серии моделей на одной базовой основе является экономически более оправданным, так как промышленному производству не выгодно изготовление разнородных единичных моделей: это требует частой переналадки потоков и разработки технической документации.

Кроме того, новые модные стили и направления требуют от промышленности регулярного обновления ассортимента выпускаемых изделий, как правило, в ритме смены сезонной моды.

В зависимости от типа и назначения коллекции в ней преобладают те или иные признаки. В авторской творческой коллекции, например, более существенным является единство коллекции, стиля и образа, при этом могут отсутствовать базовые конструкции. В любой коллекции важнейшим признаком является ее целостность, что отличает коллекцию от механического собрания разнородных моделей. Целостность обеспечивается единством стиля, творческого метода, цветовой гаммы, структуры материалов, формы, образов.

Кроме того, признаком грамотно разработанной коллекции является динамика, то есть развитие центральной идеи в данной коллекции. Таким образом, коллекция — это не серия одинаковых или почти одинаковых моделей.

Перспективные коллекции представляют образы будущего человека, поэтому при их темы курсовых работ по истории костюма учитываются данные прогнозов моды, тенденции развития образа жизни, прогноз экономической ситуации, данные об изменении цветовых предпочтений. В них воплощаются актуальные направления моды, и они предназначены для темы курсовых работ по истории костюма производства.

Такие коллекции демонстрируются на ярмарках моды например, на Парижском салоне или ярмарке моды в Дюссельдорфе для представителей торговли.

Курсовая работа: Развитие современного костюма

Модные тенденции в этих коллекциях скорее воплощаются в определенных структурах материалов и цветовой гамме. По одному эскизу возможно создание нескольких макетов из ткани, из которых затем будет отобран наилучший. На третьем этапе, названном К. Проектирование промышленной массовой коллекции имеет свою специфику.

Прежде чем создать эскизы, определяют концепцию коллекции, ассортимент, сырье, назначение моделей и всей коллекции.

Примерные темы курсовых работ

На втором этапе темы курсовых работ по истории костюма планирование коллекции — определяют требуемое количество моделей в коллекции, которое зависит от политики цен данной фирмы, методов распределения, количества коллекций, выпускаемых в год, проводят предварительный отбор эскизов, которые затем будут воплощены в материале.

На третьем этапе — выполнение моделей — на основании эскиза модели создают муляж из ткани как правило, муслинана котором проверяется конструкция модели, вносятся коррективы и исправления. Конструкцию модели создают чаще всего методом конструктивного моделирования, когда трансформируют чертеж уже существующих базовых моделей и в него вносят модельные особенности. Затем шьют модели из ткани на манекенщиц.

На четвертом этапе — отбор моделей, или прополка коллекции — отбор моделей проводят до официального показа из уже готовых вещей, сшитых на манекенщиц. Отбор проводят, как правило, директор компании, работники отдела продаж, а также основной заказчик, который лучше продает модели данной фирмы.

Реферат интернет и правоЯ и спорт доклад
Растения из которых делают ткань докладВоспитательные аспекты учебной деятельности младших школьников реферат
Курсовой проект литье по выплавляемым моделямРеферат алкоголь и здоровье человека
Эссе тайна третьей планетыАнализ заемного капитала дипломная работа
Эссе телевизор на английскомОграничения авторских прав реферат

На основании данных о исследования управлении проектами курсовая спроса выбирают наиболее удачные и выгодные модели. При этом обязательно учитывается мнение манекенщиц о демонстрируемых ими моделях. Метод отбора зависит от политики фирмы, но в любом случае от коллекции остается небольшое количество моделей, на которые устанавливают цены.

Пятый этап — создание лекал. Так как разработка лекал для всех типоразмеров является дорогостоящим этапом, к нему приступают после полной разработки коллекции. Применение компьютерных технологий позволяет значительно снизить расходы на этом этапе. На шестом этапе — производство — шьют серии моделей коллекции, количество моделей в серии зависит от политики цен данной фирмы.

Седьмой этап — распределение и реклама коллекции. Сюда относят не только деятельность торговых предприятий, но и участие фирмы в промышленных выставках и темы курсовых работ по истории костюма, которое помогает найти деловых партнеров и расширить масштабы деятельности, а также реклама в средствах массовой информации.

Аксессуар — второстепенная деталь произведения. В композиции костюма аксессуары — сумки, перчатки, пояса, очки, зонты, бижутерия и прочие - выполняют роль не только дополнительных деталей, но и участвуют в создании общего стиля костюма. Кроме того, аксессуары живут в моде особой жизнью. Приложение Е Иногда одни силуэты в обуви и аксессуарах задерживаются дольше того направления, которое уже сменилось в одежде, другие их опережают, прогнозируя перспективные тенденции в зарождающейся моде.

Очарование моды всегда соткано из множества мелких деталей, подбор которых должен быть обусловлен грамотностью в вопросах культуры одежды. Чувство стиля, меры и реальное отношение к окружающему миру помогают дизайнеру добиться образной завершенности целостного ансамбля: одновременно сегодняшнего — актуального, элегантного, комфортного и завтрашнего — живого, динамичного, образного и всегда привлекательного.

Новый век диктует свои правила жизни, поведения, общения, мышления. Жизнь меняется с калейдоскопической быстротой. Современному человеку, изменчивому и мобильному, очень важно иметь соответствующий имидж, который должен выделять человека на общем фоне, темы курсовых работ по истории костюма способствовать его личному и профессиональному успеху. Примета нового стиля мышления — личная оригинальность и неповторимость каждого человека. Только вещи — одежда, обувь, дополнения — без их гармоничного сочетания больше не интересуют потребителя.

  • Семиотика как инструмент анализа и конструирования модного бренда.
  • Это гармонии родственных цветов холодной гаммы.
  • Метод отбора зависит от политики фирмы, но в любом случае от коллекции остается небольшое количество моделей, на которые устанавливают цены.
  • Проблема цветового предпочтения является весьма актуальной с точки зрения достижения оптимального цветового ассортимента товаров народного потребления и предъявляет повышенные требования к цвету в процессе проектирования продуктов дизайна.

Потенциального потребителя скорее интересует возможность казаться разным в зависимости от настроения или определенной темы курсовых работ по истории костюма, а этого можно достичь с помощью определенных сочетаний вещей, будь то головные уборы, одежда, украшение или очки. Вместе с новыми сочетаниями вещей человек интуитивно примеряет на себя новый образ, манеры поведения, роли.

Это естественная потребность. Дизайнеру необходимо обладать комплексным, синтетическим мышлением, остро чувствовать гармонию. Например, проектируя очки, нельзя забывать об украшениях, макияже, прическе, головном уборе.

Сумки, пояса, перчатки выполняют не только утилитарную функцию, но и, сочетаясь с одеждой и обувь, придают ансамблю одежды законченный вид. К одежде, по конструкции сложной и перегруженной деталями, подбирают аксессуары, простые по форме и декору, к более аскетичной одежде должны быть подобраны более сложные формы и декор сумок и поясов.

Основная задача обучения дизайнера одежды в современных условиях — подготовить специалиста способного ставить перед собой сложные проектные задачи, связанные с важнейшими проблемами культуры и социума, и разрешать их, пользуясь разнообразными методами проектирования. Таким образом, дизайн одежды пытается решить проблемы комфортности одежды, гармоничного слияния человека с окружающей средой, создания новых форм одежды.

тЕЛПНЕОДХЕНЩЕ ФЕНЩ ЧЩРХУЛОЩИ ЛЧБМЙЖЙЛБГЙПООЩИ Й ЛХТУПЧЩИ ТБВПФ

Используя такие методы проектирования, как комбинаторные, модульные, деконструкции и другие, дизайн одежды предлагает новые пути развития одежды в будущем. Комбинаторные методы являются основными методами проектирования с применением курсовых. К ним относятся комбинаторика, трансформация, кинетизм, создание безразмерной одежды, создание одежды из целого плоского куска ткани.

Комбинаторика — метод формообразования в дизайне, основанный на поиске, исследовании и применения закономерностей вариантного изменения пространственных, конструктивных, функциональных и графических структур, а так же на способах проектирования объектов дизайна из типизированных элементов.

Например, прием перестановки предпологает изменение элементов, их замену. Приём вставок используется для создания сложной формы из простой. Трансформация- метод превращения или изменения формы, часто используемый при проектировании одежды. Сам процесс трансформации определяется динамикой, движением превращения или небольшого изменения.

Кинетизм — комбинаторный метод проектирования, в основе которого лежит идея движения формы, любого ее изменения. Метод кинетизма заключается в создании динамики форм, декора, рисунков тканей.

В дизайне одежды метод кинетизма используется все шире, особенно в профессиональных показах: в динамике трансформирующихся деталей костюма, в применении светящихся объектов, световодов, автономного освещения, крутящихся или движущихся элементов костюма. Создание безразмерной истории костюма - комбинаторный метод проектирования для изготовления одежды одного среднего размера, которая подойдет большому числу покупателей разной комплекции.

Безразмерная одежда уже существует в виде трикотажных изделий разного современная рыночная экономика реферат, которые носят и худые, и полные.

Создание одежды из целого плоского куска ткани - метод комбинаторики без применения традиционных методов сшивания одежды из кроенных деталей. Идея кинетического рисунка стала чрезвычайно интересной для художников по текстилю, так как позволяет создать необыкновенные и работ эффекты графики.

Кинетизм дает возможность создать мощную динамику внутри статичной формы. Приложение Ж 2. Модульный метод проектирования. Применение модульного проектирования в производстве изделий дизайна есть высшая форма деятельности в области стандартизации. Модуль — это исходная единица измерения, которая повторяется и укладывается без остатка в целостной форме.

Форма модулей может быть и более сложная: в виде цветов, листьев, бабочек, зверей, птиц. Создаются красивейшие ажурные композиции, которые накладываются на лекала изделия и все фрагменты сшиваются с изнанки. Из получившегося ажурного полотна можно моделировать вставки или целиком изделия. Модули разной конфигурации могут создавать сложные варианты комплектования одежды, наслаиваясь друг темы курсовых работ по истории костюма друга.

Приложение З 3. Метод деконструкции. Этот метод заключается в новом подходе темы моделированию одежды, который представляет собой свободное манипулирование формой и посадкой изделия на фигуре. Таким образом, видно, что существуют разнообразные методы проектирования костюма, способы и этапы создания коллекции.

В процессе этого учитываются такие немаловажные составляющие как: композиция костюма, стиль, цвет, подбор тканей. Так же большое значение имеет правильный подбор аксессуаров, которые в наше время достаточно разнообразны.

История костюма Индии (нетрадиционная курсовая работа)

На современном этапе костюм непостоянен, и поэтому сложно предугадать модные тенденции на длительный промежуток времени. С давних времен костюм проходил многочисленные стадии развития. В каждую эпоху для моды был характерен свой стиль, который не менялся на протяжении столетия. В отличие от барокко или темы курсовых работ по истории костюма современный костюм меняется очень.

Развитие костюма отражает изменения, которые происходят во всех сферах общества. Однако не всякое нововведение становится модным и актуальным в настоящее время. Про барокко, очень кратко. Бегом практически Enottt 2 года ago Содержание1 Архитектура1.