Церковная музыка средневековья доклад

lidatongstav

Корешок бинтовой. У великих африканских озер. Эти странствующие артисты были универсальными мастерами: они сочетали пение, пляску, игру на различных инструментах с фокусничеством, цирковым искусством, кукольным театром. Музыка занимала одно из важнейших мест в системе искусств Древней Индии. Таким образом, музыкальная культура Средневековья, несмотря на относительную ограниченность средств, представляет более высокую ступень по сравнению с музыкой Древнего мира и содержит предпосылки для пышного расцвета музыкального искусства в эпоху ренессанса.

При переписке он мог подвергаться изменениям, церковная музыка средневековья доклад или, наоборот, расширению путем вставок, заимствованных из другого источника. Переписчик являлся не механическим копиистом, а до известной степени соавтором, придававшим собственное толкование написанному, вносившим свои комментарии, свободно соединявшим разные куски текста.

В результате произведение становилось по существу продуктом коллективного творчества, и для того, чтобы вскрыть под множеством позднейших наслоений его первоначальную основу, требуются нередко очень большие усилия. Средневековый композитор имел дело с установившейся суммой мелодических формул, которые он соединял и комбинировал, следуя определенным композиционным правилам и предписаниям. Формулой мог стать и целый, законченный напев.

Мелодическая формула, служащая основной структурной единицей знаменного распева, получила наименование попевки, церковная самый метод создания мелодии на основе сцепления и видоизмененного повторения отдельных попевок определяется обычно как доклад.

Несмотря на жесткие правила, которым должен был подчиняться средневековый художник, и необходимость строгого следования канонизированным образцам, возможность проявления личного творческого начала не была полностью исключена. Но оно выражалось не в отрицании господствующих традиций и утверждении новых эстетических принципов, а в мастерстве тонкой, детальной нюансировки, свободе и гибкости музыка средневековья общих типовых схем.

В музыке подобное переосмысление постоянных мелодических формул достигалось средствами интонационной нюансировки.

[TRANSLIT]

Замена одних интервалов другими, небольшие изменения в изгибе мелодической линии, перестановки и смещения ритмических акцентов меняли выразительный склад напева, не нарушая его основной структуры. Некоторые из этих изменений закреплялись в практике и приобретали традиционный характер. Постепенно накапливаясь, они приводили к образованию местных вариантов, школ и средневековья доклад манер, обладавших своими особыми отличительными признаками.

Христианская церковь как на Церковная музыка, так и на Востоке, стремившаяся монополизировать все средства воздействия на человеческую психику и поставить их всецело на службу своим целям, относилась резко враждебно к традиционным народным играм, песням и пляскам, объявляла их греховными, отвращающими от истинной веры и благочестия.

  • Специфической особенностью эпохи Средневековья, наложившей отпечаток на все сферы жизнедеятельности человека в то время, являлась руководящая роль церкви в политике, этике, искусстве и т.
  • И в содержании музыки, и в её форме господствует коллективность; индивидуальное начало подчиняется общему, не выделяясь из него музыкант-мастер -- лучший представитель общины.
  • Рэп-музыка - один из элементов хип-хопа, форма рифмованной лирики, начитываемой ритмично под музыкальные инструменты.
  • Историк Церкви Евсевий пишет, что псалмы и песнопения были созданы верующими "с самого начала для прославления Господа".
  • Дипломатия Людовика XIV.
  • Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

Средневековые религиозные проповеди и поучения полны суровых обличений тех, кто предается этим пагубным для души развлечениям, и грозят им проклятьем и вечными муками на том свете.

Одной из причин такого нетерпимого отношения к народному искусству была его связь с языческими церковная музыка средневековья доклад и обрядами, продолжавшими жить среди массы населения еще долгое время после принятия христианства. Но все эти обличения и запреты не могли искоренить в народе любовь к своему родному искусству. Традиционные виды народного творчества продолжали жить и развиваться, широко бытуя в различных слоях общества.

Фольклор в его многообразных формах и проявлениях захватывал более обширную сферу жизни, и его удельный вес в художественной культуре средневековья был значительнее, чем в системе искусств нового времени. Фольклор восполнял тот вакуум, который создавался церковная музыка средневековья доклад письменных форм светского музыкального творчества.

Под влиянием народной песни сложился и характерный интонационный строй русского церковного пения, которое с течением времени отдалялось от византийских образцов, вырабатывая свои национально-своеобразные мелодические формы.

С другой стороны, в образно-поэтическом и музыкальном строе русской народной песни могут быть экономическая урала реферат следы воздействия религиозных христианских воззрений и стилистики церковного искусства, на что неоднократно указывали исследователи-фольклористы.

Одним из основных признаков фольклора является коллективность. Как правило, произведения народного творчества не связываются с личностью какого-нибудь одного автора и считаются достоянием если не всего народа, то определенной социальной группы, корпорации например, воинский дружинный эпос или территориальной общности.

Это не исключает участия личного творческого начала в их создании и исполнении.

Реферат на тему трихомонозРефераты по службе горючего
Биографии великих математиков рефератКвадратные сноски в курсовой работе

Они и не могли выдвинуться в условиях того времени при господствовавшем укладе жизни и мировоззрении. Значение древнерусского музыкального наследия определяется церковная музыка средневековья доклад смелыми дерзаниями отдельных выдающихся личностей, а общим, целостным характером, в котором запечатлелся мужественный, суровый и сдержанный облик парода, его создавшего.

Мастера русского средневековья, не нарушая предписанных каноном жестких норм и ограничений, достигали в своем творчестве замечательного эстетического совершенства, богатства и яркости красок в соединении с глубиной и силой выражения. Многие образцы этого искусства с его высокой и своеобразной красотой принадлежат к величайшим проявлениям национального художественного гения. Вокальная, инструментальная и вокально-инструментальная музыка. Основные жанры и музыкальные направления вокально-инструментальной музыки.

Популярность инструментального типа музыки во время Эпохи Возрождения. Появление первых исполнителей-виртуозов. Народная музыка средневековья.

Церковная музыка средневековья доклад 2827

Этапы в развитии средневековой монодии веков. Появление нового стиля - многоголосия. Представители народной музыкальной культуры средневековья. Значение занятий сольфеджио. Понятие ритма, такта и метра в музыке.

Музыка античной эпохи в Греции, ее роль в общественной и личной жизни.

Музыка Средневековья

Струнные щипковые и духовые инструменты древних греков. Церковная музыка средневековья доклад музыки Пифагора. Музыкальное искусство древнего Египта. Понятие о музыкальных интервалах, их разновидности и обращение. Барокко - эпоха, когда идеи о том, какой должна быть музыка обрели свою форму, эти музыкальные формы не потеряли актуальности и в сегодняшний день. Великие представители и музыкальные работы эпохи барокко. Музыка занимала одно из важнейших мест в системе искусств Древней Индии.

Ее истоки восходят к народным и культовым обрядам. Космологические представления Древней Индии коснулись сфер вокальной и инструментальной музыки. Индийские музыкальные инструменты. Истоки рок-музыки, центры ее возникновения, музыкальная и идеологическая составляющие. Рок-музыка х годов, появление жёсткой музыки и расцвет гаражного рока.

Альтернативная музыкальная культура. Рок-музыка х годов и аутсайдеры всех времен. Определение этнической музыки, ее категории и характерные звуки. Знаменитый исполнитель афро-кубинской музыки сон и болеро Ибрагим Феррер как пример этноисполнителя. На рубеже 1-го и 2-го тысячелетий зарождается многоголосие. Формируются новые вокальные хоровые и вокально-инструментальные хор и орган жанры: органуммотеткондуктзатем месса.

Церковный хор Средневековья

На рубеже Возрождения стиль ars nova во Франции и ИталииXIV века в профессиональной музыке одноголосие вытесняется многоголосием, музыка начинает понемногу освобождаться от сугубо практической функций обслуживание церковных обрядовв ней усиливается значение светских жанров, в том числе песенных Гильом де Машо.

Средневековой музыке Европы посвятили свои труды многие музыковеды в т.

Церковная музыка средневековья доклад 9016741

Пьер Обри. В Восточной Европе и Закавказье АзербайджанГрузия развиваются свои музыкальные культуры с самостоятельными системами ладовжанров и форм. В ВизантииБолгарииКиевской Русипозднее Новгороде расцветает культовое знаменное пение Знаменный распевоснованное на системе диатонических гласовограничивающееся только чисто вокальными жанрами тропаристихирыгимны и др. В это же время на Востоке Арабский халифатстраны Средней АзииИранИндияКитайЯпония формируется феодальная музыкальная культура особого типа.

Монах Хукбальд ок. Во времена Перотина сформировался и новый тип полифонии — кондуктосновой церковная музыка средневековья доклад был уже не григорианский хорал, а популярная бытовая или свободно сочиняемая мелодия.

Мотет был первым музыкальным жанром, одинаково распространенным и в церкви, и в придворном быту. Развитие многоголосия, отход от одновременного произнесения каждого слога текста во всех голосах в мотетахпотребовало усовершенствования нотации, точного обозначения длительностей.

Появляется мензуральная нотация от лат. Как целостная музыкальная композиция месса все о доклад еще позже, в XIV веке, став ведущим музыкальным жанром эпохи Возрождения.

Прославился он и как писатель: биографы приравнивают его в этом отношении к великим философам и мудрецам.

Музыка эпохи Средневековья

Кроме того, Григорий Великий является одним из главнейших деятелей в области разработки церковной музыки. Ему принадлежит заслуга в расширении системы амв-росианских ладов и в создании особой школы пения, называющейся cantus gregorianus.

Вы поможете проекту, исправив и дополнив его. Создатели этих произведений, как правило, не ставили под ними подписи или обозначали свое авторство скрытым, зашифрованным способом. Под его воздействием в Германии столетием позже XIII век сложились традиции школы миннезингеров, представители которой, одаренные музыканты и композиторы, в основном служили при дворах.

К 4 ладам святого Амвросия Григорий добавил еще 4 лада, сформировав их путем перенесения 4 верхних тонов амвросианских ладов на октаву. После этого прежние лады стали называться автентически-ми, а образованные — плагальными.

Искусство трубадуров возникло в южной части Франции, его главным центром была область Прованс. Струнные смычковые инструменты Средневековья - ребек и фидель.

Папа ввел октавную систему взамен греческой системы тетрахордов, а названия тонов, бывшие ранее греческими, обозначил латинскими буквами A, В, С и т. Весь звукоряд Григория Великого состоял из 14 тонов: А, В, c, d, e, f, g, a, b, c 1d 1e 1f 1, g 1. Но вернемся к Папе Григорию, который, ко всему прочему, стал основоположником певческой школы в Риме, ревностно следил за обучением и даже сам преподавал, строго наказывая учеников за нерадивость и леность.

От последнего он отличался тем, церковная музыка средневековья доклад был ровным, независимым от текста. Это в свою очередь давало возможность мелодии литься естественно и гладко, а музыкальный ритм отныне становился самостоятельным, что явилось важнейшим событием в истории музыки. Воздействие хорального пения на прихожан усиливалось акустическими возможностями церквей с их высокими сводами, отражающими звук церковная музыка средневековья доклад создающими эффект Божественного присутствия.

В последующие века с распространением влияния Римской церкви григорианский хорал вводился порой насильственно насаждался в богослужениях практически всех европейских стран. В результате к концу XI века вся католическая церковь была объединена общими формами богослужения. Музыкальная наука в это время развивалась в тесной связи с монастырской культурой. В этот же период начинает формироваться нотация, на первых порах представленная так называемыми невмами — значками, наглядно показывавшими движение мелодии вверх или.

Из невм впоследствии развились нотные знаки. О его детских годах известно. Формируются новые вокальные хоровые и вокально-инструментальные хор и орган жанры: органуммотеткондуктзатем месса. На рубеже Возрождения стиль ars nova во Франции и Италии XIV века в профессиональной музыке одноголосие вытесняется многоголосием, музыка начинает понемногу освобождаться от сугубо практической функций обслуживание церковных обрядовв ней усиливается значение светских жанров, в том числе песенных Гильом де Машо.

Церковная музыка средневековья доклад 2050

Средневековой музыке Европы посвятили свои труды многие музыковеды в том числе Пьер Обри. В Восточной Европе и в Армении развиваются свои музыкальные культуры с самостоятельными системами ладов, жанров и форм.

В ВизантииБолгарииКиевской Русипозднее Новгороде расцветает культовое знаменное пение знаменный распевоснованное на системе диатонических гласовограничивающееся только чисто вокальными жанрами тропаристихирыгимны и др.

В это же время на Востоке Арабский халифатстраны Средней АзииИранИндияКитайЯпония формируется феодальная музыкальная культура особого типа.